漢字癡迷

排序，構成陰陽之道，抑揚之美——萬變不離此“宗”。

     在科考時代，讀書者人人都得會作詩，即首先須通平、仄。

    南人四聲甚清，不生混亂；北人隻因入聲之有無而麻煩較大；可是不知彼時私塾先生以何妙法竟教得平仄分明，思之不得其解。

    最近一個朋友來信正巧也提到這個問題。

    (我家世代天津人，而先嚴作的詩，凡入聲字一個不錯地作仄聲用。

    我早年也因此竊以為奇。

    ) 我寫這些，是要教人作詩嗎?非也。

    我想說的倒是作曲配詞(古謂之填詞，即為曲譜定律而寫詞)，或因詞配曲的事。

     民間通俗文藝演唱，無論大戲或鼓書，聲腔吐字都必講“字正腔圓”，最忌“倒字”。

    倒字就是唱出來的聲調不對了，無法聽懂。

    比如“寶玉”唱得像“抱魚”；“探春”成了“談蠢”……豈非笑柄!京戲名角如餘叔岩、言菊朋、馬連良等尤為考究嚴謹，四聲不舛。

     可是，高層知識分子的作曲、配詞專家們，卻不然了。

    他們大約自幼從師習樂，是以西方樂理啟蒙肄業的，而西樂西語并不存在“單字音以四聲辨義”的重大問題；加上“白話文”打倒了“文言”之後，作“文”之人早已不谙聲律為何事，漢語嚴重“外語譯文化”——于是很好的曲譜與歌詞，名為“配合”，實則完全脫了節，形成怪聲謬調。

    但此理現已鮮有講者了。

     我初中時，音樂課教唱李後主詞“春花秋月何時了”那首名作，“春花”兩陰平，卻譜成1·5，一揚一抑，差了三四個音階。

    下邊“何時”二字和“小樓”的“樓”字，三字陽平， “何時”走高唱1·1·，而“樓”卻走低作5 ，又相差幾音階。

    再下邊“春風”兩陰平，卻又譜作325，“春”走低而“風”忽揚。

    唱出來之難聽難懂，令我童心深感不愉快——當時隻能有“感”，尚不能說清道理病痛何在。

     可見五四以來，專家已不懂漢字四聲，所歌之詞，全是亂的，非複中華之樂理了。

    (洋文無聲别，高唱低唱，随意曲折，皆不妨礙語義。

    而中國人要與人家“一同”，豈不糟糕哉。

    ) 詩曰： 四聲不辨也名家，台上名伶字不差。

     陽抑陰揚誰識得如京劇唱腔中，陰平字必走高，而陽平字必走低，名師曆曆不爽，此鐵定規律，亦自音樂之妙理也。

    但今人無一道及此者，深可異也。

    ，洋歌聲調滿中華。