第六講 秦可卿出身之謎

在上一講最後，我已經跟大家宣布，秦可卿這個原型，她真實的出身不僅不寒微，而且還高于賈府。

     我為什麼這麼說呢？我不是去胡亂地猜測，而是根據書裡面的描寫所下的結論。

    我們要看《紅樓夢》的文本，第五回，秦可卿正式出場，帶賈寶玉去午睡。

    她先帶他到賈珍和尤氏的那個正房，這是正确的，因為賈寶玉是和賈珍、尤氏一輩的，所以要先到一個正房去。

    結果這個正房挂了一幅《燃藜圖》，《燃藜圖》是一幅勸人好好讀書做學問的圖畫。

    賈寶玉一看就不喜歡，說不能在這兒，于是秦可卿就把賈寶玉帶到她自己的卧室。

    這當然相當出格了，因為賈寶玉是她的叔叔，侄兒媳婦把叔叔帶到自己的卧室去午睡，這實在是有點有悖封建禮教的規定。

    所以書裡面寫了，有一個嬷嬷說了，說怎麼去這樣安排啊？但是秦可卿氣派很大，滿不在乎，說，他能多大，就講究這個了？就硬把賈寶玉帶到她的卧室。

     于是，在《紅樓夢》文本裡面就出現了一段非常奇特的文字，就是對秦可卿卧室的描寫。

    這段文字大家還記得嗎？說，秦可卿的卧室，首先它是挂有唐伯虎的《海棠春睡圖》，《海棠春睡圖》畫的是楊貴妃喝醉酒以後，像海棠花一樣美麗的情景，賈寶玉喜歡。

    唐伯虎是明代的著名畫家，這段描寫說明秦可卿她藏有唐伯虎的一幅大畫，這倒也還算不了什麼。

    然後在秦可卿的卧室裡面，還有一副秦太虛的對聯。

    秦太虛是宋朝人，對聯很符合賈寶玉的審美趣味，寫的是：“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。

    ”賈寶玉說這裡好，我就在這兒午睡。

    然後他環顧這個卧室，不得了！哪裡是僅僅有唐伯虎的畫和秦太虛的對聯呢？是什麼樣的陳設呢？是這樣的陳設：“案上設着武則天當日鏡室中設的寶鏡”，好誇張啊！是不是？“一邊還擺着飛燕立着舞過的金盤，盤内還盛着安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。

    ”這裡說的木瓜應該不是真正植物的木瓜，而是一個用玉石仿制的木瓜，是很貴重的東西。

    “上面設着壽昌公主于含章殿下卧的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。

    ”你想，這些是什麼東西啊？以前的紅學界對這一段描寫的解釋，基本都定這麼一個調子，說，這是誇張的描寫，這樣描寫主要是為了表現秦可卿的生活很奢靡，而且她本人很淫蕩。

    這個解釋也不能說完全沒有道理，但是它不能夠讓我這樣一個《紅樓夢》愛好者完全信服。

     你說，這些描寫表現她生活奢靡，這當然說得通，但說它完全是為了暗示秦可卿生活很淫蕩，不太說得通。

    武則天，或者是趙飛燕，或者是安祿山，或者是楊太真，你說，他們都帶有某種淫蕩性，作為淫蕩的符碼出現，這個我認同，但是壽昌公主和同昌公主的故事裡面沒有什麼淫蕩的内容。

    這個壽昌公主應該是壽陽公主，曆史上這個人，我不細說。

    其實關于她的故事很簡單，就是一件事，有一天她在含章殿下的卧榻上休息，風吹落了一朵梅花，掉在她兩眉之間稍上一點的額頭這個地方，這個梅花就拂之不去，在她額頭上定格了。

    她開頭很煩惱，但别人一看以後，都贊歎道，怎麼那麼漂亮啊！于是宮裡面就競相模仿，紛紛用化妝品來畫梅花，在當時就形成一種著名的梅花妝。

    這個故事一點不淫蕩，是不是？還有同昌公主的故事也不複雜，其中最重要的一點就是她自己親手用珍珠串了一個帳幔，就是一個聯珠帳，當然很華貴，但是談不到淫蕩。

    而且請大家特别注意，武則天當過女皇帝，飛燕是一個愛妃，楊太真也是一個愛妃，安祿山是後來篡權，一度當過皇帝的人。

    但是作者他不僅寫到了皇帝那樣的人物，他也寫到兩個公主，那麼這些誇張的暗示性的符碼究竟在隐喻什麼？我想，它絕不僅僅是隐喻秦可卿生活很奢靡，或者是說秦可卿很淫蕩。

    它實際上應該是在影射，秦可卿的血統就高貴到是帝王家的公主的地步。

    你看，這些全是帝王家的符碼，而且還兩次出現了公主的符碼，對不對？它用這樣的手法暗示秦可卿真實的血統。

     也可能有人又要跟我讨論了，說人家是小說，是藝術創作，使用一種誇張的方式，你有什麼大驚小怪的呢？但是我們讀《紅樓夢》要通盤考慮，曹雪芹多次寫到賈府裡面的室内裝飾，他都是非常寫實的，雖稍有誇張，但是嚴格寫實。

    比如，他寫榮國府的正房，寫到了皇帝賜的金匾，還寫到了一副銀子做的對聯，很寫實。

    他沒有說把前代帝王的東西搬到那兒去擺着，他說是有大紫檀雕案上設着三尺來高青綠古銅鼎，懸着待漏随朝墨龍大畫，一邊擺的是金彜，是一種很貴重的東西，應該是青銅制品；另一邊是玻璃，在那個時代玻璃也是一種很貴重的東西，一個很大的玻璃缸；地下是一溜十六張楠木椅。

    他寫榮國府的正房，非常寫實，他的确有一些誇張，但是适度。

    而且，請注意，他寫林黛玉進了榮國府東廊三間小正房裡，那是賈政和王夫人日常活動的空間，他就特别地寫到，靠東壁設着半舊的青緞靠背引枕，西邊呢，也是半舊的青緞靠背坐褥，挨炕呢，是一溜三張椅子，上頭搭着半舊的彈墨椅袱。

    他不厭其煩地連用了三次“半舊”這個形容詞，不但不去誇張，而且寫實寫到如此“忠誠老實”的地步。

    可見，寫實是他對場景描繪的一個基本原則。

     通讀八十回，除了第五回那樣寫秦可卿卧室，他寫其他室内場景，都是近乎白描的寫實手法。

    比如，他寫潇湘館，賈母帶着劉姥姥逛大觀園，兩宴大觀園，到了潇湘館，就看到潇湘館林黛玉這個