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通往大馬士革的道路

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應該訪問到的地方,盡管好多方是遠離66号州際公路的:諸如波士頓、費城、比洛克西、聖達菲、俄岡市… 第一集《黑色十一月》,涉及到南部一個小鎮,被數年之前的一個可怕的秘密事物所纏繞——用斧頭謀殺德國戰俘以及盡力保護他的那個牧師。

    我還從未見過那樣的一個故事,沒見過的不僅是那種神秘、懸念和動作(一個電鋸吼叫着的場景栩栩如生地映在我腦海中),而且是通過寫作來表現人物和現實生活的那種感染力。

    我發現自己正在迫切地等待星期五晚上再次來臨——而且一而再再而三地來臨。

    劇中人物談話的方式,他們表達的情感。

     以及他們相信的價值觀等等,都深深地影響着我,而且觸發我的靈感。

     有生以來第一次,我開始研究片名序列。

    這段精彩的經曆究竟是誰的功勞?有一集是關于墨西哥灣一些捕蝦船的故事,其情節類似于莎士比亞的《馴悍記》,另一集是關于洛杉矶市的一個街頭團夥的故事,在道德敗壞中穿插一些詩意般的對話。

    再下一集是關于鳳凰城散布農藥的故事,具有希臘。

     神話的悲劇色彩。

    回想當時,我既不知道一星半點有關薩特之事,又不知道存在主義;也不知道垮掉的一代的人生哲學。

    不過即便我不能将自己經曆之事寫出個名堂,它也使我感到自己有感情并理智地活着。

    馬丁·米爾納和喬治·麥哈利斯是電影明星,盡管他們的表演才能不凡,我仍然覺得自己難得如此着迷于場景背後的理念,着迷于創造出戲劇化的情景而且将台詞(有時令人入迷的講話能持續5分鐘)放進演員口中的獨創能力。

    赫伯特·B·倫納德是制片人,薩姆·曼納斯是制片主任。

    不錯,然而……我随後想起另一個名字,應該突顯在每一集影片的片頭——斯特林·西利範特,那位作家。

    啊,天呀,這是我的新想法。

     那個十一年級的學生,過去沒有任何抱負的人,居然努力找到了那家“熒屏珍寶”公司的地址,那家公司名字排在片名序列末尾。

    因無法打字,我便寄了一封手寫書信(說得更确切點是亂寫亂塗)給斯特林·西利範特,詢問我怎樣才能學會做像他正在做的那樣精彩的事。

    一周以後(我還記得當時的驚異),我收到他的回信——密密麻麻兩頁
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