椽筆誰能寫雪芹

婦将雛，憂傷煎迫，不得已，做大僚幕賓，甚至投靠親友，寄食朱門。

    這些事，他都是經曆過的。

    敦誠滿懷關切，苦語叮咛：“勸你不要再去叩富兒之門，受嗟來之食；也不必以違世抗俗之材再去浮沉于彈铗長歌之列（即指為人做幕）。

    在我看來，你的最好的人生道路，是就此山間水畔，碧雲寺側，黃葉林間，堅持完成寫作的事業。

    ” 看來，雪芹為境所迫，思想上并不是全無矛盾的；及至決意棄幕遊之萍浮，賦北歸之松菊，敦敏驚喜意外，逾乎尋常，說他是“野鶴雞群”，不甘合污，胸中塊壘。

    傲骨嶙峋。

    同時又一再重複寫到他“秦淮風月憶繁華”，“秦淮舊夢人猶在”，“廢館頹樓夢舊家”，點明了雪芹此次是從南京故地重遊而歸。

     有人揣想，雪芹所以願就南京幕席，也許與他寫作小說，訪求史事有關。

    此說也不為無理。

     回到北京之後，雪芹的高超才藝，忽然引起皇家如意館（專門在繪畫等技藝上給皇帝做事當差之處）的注意，欲加羅緻。

    雪芹峻拒。

    蓋幕聘猶是禮敬上賓，苑召實同役使奴仆，他不肯再為妝點宮廷、藻飾“盛德”去效勞了。

    他一意燕台詩酒，歌哭人間。

     雪芹接受了好友的心意，從此在山村緻力創作事業——這就是“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”，驚動當時，傾倒後世的《石頭記》。

     據清人記叙，雪芹少時，因“不肖”行徑（如身雜優伶，登場粉墨，即其一例），被父輩禁閉于空房之内，為時“三年”。

    這種滿洲式的嚴酷“管教”法，卻給他提供了寫小說以寄憤的良好條件。

    此後，他流落無依，僅有筆墨，無錢買紙，就把舊年的曆書拆散，在背面書寫。

    這種不成材的、自甘“下流”的生涯勾當，當世之人确實是“衆口嘲謗、萬目睚眦”。

    雪芹毅然不顧，就在那一片風雨連宵、楚歌四面的情勢下一力奮鬥。

     《石頭記》是一部空前奇麗、石破天驚的偉著絕構。

    在私下傳抄流布時，立刻引動了人們的心目，聲聞日廣。

    一次，乾隆帝“臨幸”“某滿人”家，忽然見到一本《石頭記》，大為注意，“急索全書”。

    其人無奈，隻得“連夜删削進呈”。

    我個人以為，此即是乾隆第八子永璇之事，因為皇帝從無“臨幸”一般人家之