英雄可以是黑色的

雄”出現在短篇黃金時代——這個時代孕育了許多推理小說的基本要素和基本形式，“黑色英雄”也是這個時代的産物之一。

    赫爾南、莫裡斯為代表的一批作家，創作了大量竊賊題材的推理小說。

    這些小說跳出了“偵探破案”的框框，第一次将犯罪作為推理小說的叙述主體，而犯罪的執行者——那些神通廣大的竊賊，也就順理成章地成了主角。

     除了拉菲茲、亞森·羅賓、古達爾這些竊賊，推理小說中的“黑色英雄”比比皆是，絕不僅限于怪盜的世界裡。

    柯南·道爾《波希米亞醜聞》中的艾琳·艾德勒、《米爾沃頓》中的依娃……不可否認，他們都觸犯了法律，但更不可否認，他們都是當之無愧的英雄。

     “黑色英雄”的傳奇，對後來推理小說的發展和創新，起到了不可估量的作用。

    在“黃金時代”結束之後，“詭計”的作用被大打折扣，而“人性”的暴露成了新的賣點。

    硬漢推理、社會推理、懸疑推理、犯罪小說大行其道，而在這些類型小說裡，“黑色英雄”的作用更是被發揮到了極緻。

     支撐“黑色英雄”屹立不倒的原因，與其說是智慧，不如說是勇氣。

    隻有面對逆境，頑強堅持下來的人，才有資格成為英雄。

    而那些被世俗誤解的“黑色英雄”，則還要多一分坦然與容忍。

    他們都有一個共同的特點：内心世界格外複雜，也格外強大。

    而黃金時代之後的推理小說，着眼點已經從大腦轉向了心髒。

    因此，這些内心奇特的“黑色英雄”，也就無可争議地成了故事的核心。

     詹姆斯·凱恩的《郵差總按兩次鈴》、派翠西亞·海史密斯的《聰明的瑞普利先生》等經典作品，無不是以犯罪為主體，以“黑色英雄”為主角。

    就連卡梅隆的“終結者”系列電影，以及無人不知的《達·芬奇密碼》，也是深受此風格影響的産物。

    追溯源頭，短篇黃金時代的怪盜作品，歐内斯特·威廉·赫爾南的拉菲茲，功不可沒。

     這個時代就是如此強大。

    它告訴我們，有佛便有魔，無魔亦無佛。

    這就是推理世界，這就是我們的世界。