<strong>獨力揭起妖怪推理大旗的當代名家——京極夏彥</strong>

部作品更拿下重要的獎項，京極夏彥的實力，由此展露無遺。

     而他初出道時奇快無比的寫作速度，則是除了小說内容外更令人瞠目結舌的特點。

    《姑獲鳥之夏》出版于一九九四年，接下來是一九九五年的《魍魉之匣》與《狂骨之夢》，一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡新婦之理》。

    表面上每年兩本的出版速度或許不算驚人，但如果考慮到小說的篇幅與内容的艱深，就能了解他的執筆速度之快了。

    除了《姑獲鳥之夏》不滿五百頁，之後每一本的篇幅都超過五百頁，後兩本甚至超過八百頁。

    如此的快筆，反映出的是他過去蓄積的雄厚知識與構築故事的才能。

     兩大系列與多元發展 雖然京極夏彥日後的執筆速度已不再像初出道時那麼快速，但他發展的方向卻更為多元。

    在小說的領域，京極夏彥筆下有兩大系列作品，分别為百鬼夜行系列與巷說百物語系列，此外還有一些不成系列的小說。

    在小說之外，還活躍于包括妖怪研究、妖怪圖的繪畫、漫畫創作、動畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演出、作品朗讀會、各種訪談、書籍的裝幀設計等許多領域，讓人驚訝于他多樣的才能。

     京極夏彥的成功，影響了日後許多推理作家。

    講談社由此開始思考新人出道的另一種方式，不需要擠破頭與大多數無名作家競逐新人獎項，隻要自認有實力，且經過編輯部認可，作家就可以出道。

    一九九六年講談社梅菲斯特獎的出現，也正是将這種想法落實的結果。

     倘若比較同時期的作家，從一九九四年的京極夏彥開始，西澤保彥出道于一九九五年，森博嗣出道于一九九六年，推理小說界在此時出現了不小的變動。

    當許多新本格作家的作品産量開始減少之際，前述三位作家表現出了截然不同的風格。

    他們出書速度快，短短數年内便累積了許多作品，而且又不會因為作品的量産而降低水平，而是都維持着一定的口碑。

    此外，更吸引了許多過去不讀推理小說的讀者，将讀者層拓展得更為寬廣。

     百鬼夜行系列 在大緻描述京極夏彥的作家生涯與特色之後，以下就來介紹他筆下最重要的兩大系列。

     京極夏彥的主要作品，是以《姑獲鳥之夏》為首的百鬼夜行系列。

    到二〇〇七年為止，這個系列總共出版了八部長篇與三部中短篇集（編者注：目前已出版八部長篇與五部中短篇集），是京極夏彥創作生涯的主軸，也仍在持續執筆中。

    由于百鬼夜行系列是他從出道開始就傾力發展的作品，配合上寫作前幾部作品時的快筆，因此作品數很快地累積，而其精彩的内容，也使得京極夏彥建立起妖怪推理的名聲。

     京極夏彥的作品特色，首推将妖怪與推理的結合。

    或許也可以這麼說，他是在寫作妖怪小說時，采用了推理小說的形式，而這正表現在百鬼夜行系列上。

    百鬼夜行系列的核心在于“驅除附身妖怪”，原文為“憑物落とし”。

    所謂的“憑