<strong>獨力揭起妖怪推理大旗的當代名家——京極夏彥</strong>

日本推理文壇傳奇 在一九九〇年代的日本推理界，京極夏彥的出現，為推理文壇帶來了相當大的沖擊。

     書中大量且廣泛的知識、怪異事件的詭谲真相、小說的巨篇與執筆的快速，這些特色都讓他一出道就受到衆人的激賞，至今不墜。

     此外，京極夏彥對妖怪文化的造詣之深，也讓他不同于一般的推理作家。

    除了小說以日本古來的妖怪為名，故事中不時出現的妖怪知識，也說明了他對妖怪的熱愛。

     身為日本現代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者，更自稱為水木茂的弟子，京極夏彥在妖怪的領域也具有無與倫比的影響力。

    京極夏彥對于妖怪文化的大力推廣，也絕對是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。

     而這一切，或許都是京極夏彥當初在撰寫出道作《姑獲鳥之夏》時，始料未及的吧。

    畢竟他以小說家之姿踏入推理界，進而在妖怪與推理的領域都占有一席之地，其實可說是無心插柳的結果。

    他出道的過程，早已成為讀者之間津津樂道的傳奇故事了。

     京極夏彥是平面設計出身，就讀于設計學校，并曾在設計公司與廣告代理店就職，之後與友人合開工作室。

    但由于遇上泡沫經濟崩壞，工作量大減，為了打發時間，他寫下了《姑獲鳥之夏》這本小說，内容來自十年前原本打算畫成漫畫的故事。

    而在《姑獲鳥之夏》之前，他不但沒寫過小說，甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過。

     《姑獲鳥之夏》完成後，因為篇幅超過像是江戶川亂步獎與橫溝正史獎這些新人獎的限制，所以他開始删減篇幅，但随後便放棄修改而沒有投稿。

    之後他決定直接與出版社聯絡，詢問是否願意閱讀小說原稿。

    撥電話給講談社其實也是巧合，他當時隻是翻閱手邊的小說（據說是竹本健治的《匣中的失樂》），查詢版權頁的電話，之後便撥給出版這本小說的講談社。

    盡管當時正值黃金周（日本五月初法定的長假），出版社可能沒有人在，但他仍然試着撥了電話。

     沒想到在連續假期中，講談社裡正好有編輯在。

    編輯得知京極夏彥有小說原稿，盡管是新人，仍請他寄到出版社來。

    京極夏彥原本以為千頁稿紙的小說，編輯會花上許多時間閱讀，之後還有評估的過程，得到回音應該會是半年之後的事，于是小說寄出之後便不再理會。

    結果回應來得出乎意料地快，在原稿寄出後的第三天，講談社編輯便回電，希望能夠出版這本小說。

     推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》，就這樣在一九九四年出版了。

    京極夏彥的作家生涯，也就此展開。

     相較于過去以得獎為出道契機的推理作家，京極夏彥并沒有得獎光環的加持，隻是憑借小說的傑出表現才有出道的機會。

    但他的才能不但受到讀者的支持，推理文壇也很快給予肯定的回應。

    一九九五年的《魍魉之匣》隻是他的第二部小說，就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作家協會獎。

    一出道就聚集了衆人的目光，第二