紅樓脈絡見分明

哭！他覺得施公太偏心，也太無情了。

     于此，忽然一個巨大的思想火花在雪芹頭腦中爆出萬丈的光茫——他一下子決定了他的終生事業：誓為一群親見親聞的女兒寫出一部傳神寫照的新書，專與《水浒》相“對”！ 這個“對”，包括了一切，連名目也可以成為對仗： 綠林好漢——紅粉佳人 江湖豪傑——脂粉英雄 對仗，是漢字文學語言的一個重要的美學因素，用西方拼音文字的意識來“評論”它是困難的。

    (西方隻有“排句”，與中華的對仗也并不是一回事)。

    對仗，當然不隻是“字面”的事。

    它總是“字裡”的思想感情的一種表現。

    對仗，又是文學手法與結構上的一個重要因素。

    對仗，包含了對照、對比、對稱、對應。

    雪芹的書，運用這些，到了出神入化的境界。

     雪芹的書，是“翻”《水浒》，然而又是繼承《水浒》：他采取108這個最主要的結構中心。

    他“對”準了施公，有意識地寫了108位女子。

    他的書後《情榜》，是“對”施公的《忠義榜》。

    他的人物品目法則是：以12為“單元”，正钗十二名，副钗十二名……，排為“九品十二钗”，12×9＝？正等108！這就是雪芹的結構大法則。

    從女子主要人物的數目，到全書的章回數目，都是一百零八！ 全書以“盛衰”“榮辱”“聚散”“悲歡”“炎涼”……為兩大“扇”，前後各五十四回書，“分水嶺”在五十四與五十五回之間。

    第五十四回是“盛”的頂峰，第五十五回是“衰”的起端，前後筆墨、氣氛、情景事迹……俱各大異，構成了内身的大對稱，大變化，大翻覆，大滄桑——前之與後，後之視前，有天壤之别！ 草草說來，雪芹這位從古罕有的特異天才，将他的書安排在一個嚴整精奇而又美妙的大結構上。

    他從《水浒》得到了啟示，但他的思想與藝術，大大超過了施公的水平與境界。

     著，已将它的骨肉、血脈、精神、豐采都改變了。

     1992年