第三節 重新認識紅樓夢

是人生的表現，而對于大自然的詩的描寫與表現又妨害着小說的故事的發展、人物的動力。

    那麼，在小說中，詩的描寫與表現要得，要不得呢？于此，我更有說：在小說中，詩的描寫與表現是必要的，然而卻不是對于大自然。

    是要将那人物與動力一齊詩化了，而加以詩的描寫與表現，無需乎藉了大自然的幫忙與陪襯的。

    上文曾舉過《水浒》，但那兩段，卻并不能算作《水浒》藝術表現的最高的境界。

    魯智深三拳打死了鎮關西之後，“回到下處，急急卷了寫衣服盤纏細軟銀兩，但是舊衣粗重都棄了，提了一條齊眉短棒，奔出南門，一道煙走了。

    ”林沖在滄州聽李小二說高太尉差陸虞侯前來不利于他之後，買了“把解腕尖刀帶在身上，前街後巷，一地裡去尋。

    ……次日天明起來，……帶了刀又去滄州城裡城外，小街夾巷，團團地尋了三日。

    ”（中略）得知何濤到郓城捉拿晁天王之後，先穩住了何濤，便去“槽上備了馬，牽出後門外去，袖了鞭子，慌忙的跳上馬，慢慢地離了縣治，出得東門，打了兩鞭，那馬撥喇喇的望東溪村蹿涓埃甯國去；沒半個時辰，早到晁蓋莊上。

    ”以上三段，以及諸如此類的文筆，才是《水浒傳》作者絕活。

    也就是說：這才是小說中的詩的描寫與表現；因為他将人物的動力完全詩化了，而一點也不借大自然的幫忙與陪襯。

     自然，曹雪芹筆底下的人物與魯智深、林教頭等一流英雄好漢是兩不相涉，難找一樣的例子。

    但他之将人物的動力詩化了而一點不借大自然的幫忙與陪襯，則正複與《水浒傳》作者無異。

    不妨舉一個小小的例證：第四十三回，鳳姐過壽，府中熱鬧萬狀，寶玉卻于頭一日就吩咐焙茗備兩匹馬，在後門口等着，次日 天亮了，隻見寶玉徧體純素，從角門出來，一語不發跨上馬，一彎腰，順着街就颠下去了。

     焙茗隻得加鞭跟上，忙問往哪裡去，寶玉道：這條路是往那裡去的？茗煙道：這是出北門的大道。

    出去了冷清清沒有可頑的。

    寶玉聽說，點頭道：正要冷清清的地方好。

     說着，加上兩鞭；那馬早已轉了兩個彎子，出了城門。

     請看，這是不是正和顧先生所提出的标準相合呢？現象不同，而道理相通的例子這裡就不再舉。

    寫人物，除了動作，自然還有神情。

    曹雪芹寫人的神情，語句都簡潔之至，卻又無不恰到好處，如今也隻舉一例作為說明：第六回，寶玉遇警幻之後，襲人伸手與他系褲，卻唬的忙退出手來，問是怎麼了， 寶玉紅漲了臉，把他的手一撚。

    襲人本是個聰明女子，年紀本又比寶玉大兩歲（按此時襲人為十二歲，參看第六章），近來也漸通人事，今見寶玉如此光景，心中便覺察一半了，不覺也羞的紅漲了臉面。

     後來，寶玉含羞央告他勿告别人， 襲人亦含羞笑問道：你夢見什麼故事了？…… 及至寶玉将夢中之事細說了， 羞的襲人掩面伏身而笑。

    ……襲人素知賈母已将自己與了寶玉的，今便如此，亦不為越禮，遂和寶玉偷試一番。

    …… 我此處所以單單舉這個例子，就是因為，曹雪芹的用筆到底是否簡潔，看他寫這種事，便體驗出究竟來了。

    但是卻讓我們欣賞一下高鹗的改筆（所謂“程乙本”）罷： 襲人……今見寶玉如此光景，心中便覺察了一半，不覺把個粉臉羞的飛紅…… 襲人也含着羞悄悄的笑問道：“你為什麼……”說到這裡，把眼又往四下裡瞧了瞧，才又問道……寶玉隻管紅着臉，不言語，襲人卻隻瞅着他笑。

    遲了一會，寶玉才把夢中之事細說與襲人聽。

    ……襲人自知賈母曾将他給了寶玉，也無可推托的，扭捏了半日，無奈何，隻得和寶玉溫存了一番…… 請看！高鹗把兩個天真小孩子的胡鬧卻寫成如何下流不堪的神情了？！天下還有比這個更肉麻、更惡劣、更令人惡心的文字嗎？！我要大聲疾呼在此提醒讀者：去翻一下高鹗的程乙本罷，凡是他所添所改，汪原放先生認為“心折”與“入微”的“細膩”文字，也就正是這些混賬已極、笨劣無比的“扭捏”！難道我們容忍叫我們的偉大作家受這樣的污蔑糟踏，還讓那種拆爛污的本子照舊流傳下去，散布毒素，惑亂聽聞麼？ 正确地了解了曹雪芹的文章風格、藝術技巧、寫作意旨，然後再去細讀全部《紅樓夢》，則理解才能正确，才能深刻。

    關于前二者，風格與技巧，在這樣一篇緒論裡，也隻能粗略一提。

    而後者寫作意旨，這更不是寥寥數語所能盡，而是需要另有專著全面分析研究了。