第七章

今晚是他們第一次真正談起這件事。

    她不知道是好還是壞。

    有時候，不愉快的事情最好忘記。

     記得不久前，她還質疑自己把波莉接來的舉動是否明智。

    她覺得拒絕波莉是不可思議的。

    而另一方面，她和加雷斯又發過誓，在任何情況下，兩人都要同甘苦共命運。

    畢竟十年前他們做夢也不會想到能過上這樣舒服的日子。

     當時，在哈克尼之前，他們住在倫敦艾利菲特和卡索那裡的公寓裡。

    這套公寓實際上有兩間卧室，可房東隻能收一間卧室的租金，因為另外一間太潮濕，不适合居住。

    于是，這間“不能住人”的房間成了加雷斯的畫室，正是在這裡，他被迫放棄了攻讀碩士期間時髦的裝置藝術原是建築學的術語，後被應用于戲劇領域，泛指可被拼貼、布置、移動、拆卸的舞台布景及其零件。

    本世紀初，這個詞彙又被引入當代美術，描述那些與傳統美術形态完全不同的作品。

    同時，裝置藝術也被稱為“環境藝術”。

    它與上世紀六七十年代的“波普藝術”、“極少主義”、“觀念藝術”等均有一定聯系。

    在短短幾十年中，裝置藝術已經成為當代藝術中的時髦，許多畫家、雕塑家都給自己新添了“裝置藝術家”的頭銜。

    ，開始創作後來成為他标志性特征的油畫，即在木頭上作油畫。

    房間裡濕氣重，油彩比一般情況下幹得慢，他把油畫搬到客廳，油畫濃烈的氣味和客廳用來取暖的煤油爐的氣味混雜在一起。

     房間促狹也限制他作品的規模，這又進一步突顯出他的風格。

    幸運的是，他被迫創作出來的這些作品銷路非常好，他們擺脫了可怕的租房的日子，住上了哈克尼的自己的公寓，對于倫敦的藝術家來說，這可是一大進步。

     露絲一直有一份穩定的薪水，這也幫了他們的忙。

    沒有這份穩定的薪水的話，哈克尼的公寓就不可能抵押到。

    她的這份教書的活也讓他們有資格獲得重要職業人士在倫敦，針對一些重要的公共服務部門，如教育、衛生及應急服務部門等工作的員工缺乏資金購房的情況設立了一種抵押貸款。

    最高可申請到個人年收入五倍以上的貸款，如果是兩人一起購買，可以申請到兩人年收入合計四點五倍的貸款。

    的貸款。

    然而，近來，她在他們崛起時的作用有被忽視的趨勢：她和加雷斯都有一種傾向，就是把他們的進步完全歸功于他的努力。

    近年來，她的角色也發生了變化，從養家糊口的主力變成了成功藝術家的妻子和孩子們的母親。

    她知道她或許應該對此感到苦澀，或者至少有點憂郁，可她實際上對自己的命運感到由衷的高興。

     加雷斯打起了輕微的