聶公邀我進燕都

老至羞談高與荊，他人串戲我觀燈。

     封神有傳龍須虎一手一足蓋半人也，水浒無名天酒星。

     死所知乎春水皺，生還遂了泰山輕。

     此書十幾年前著，不得其平劍尚鳴。

     還有一首詩，我寫入了随筆小文中，因此詩珍貴，特重錄在此： 客不催租亦敗吟，出門始覺早春深。

     經旬走筆足紅意，半晌坐花心綠陰。

     山鳥可呼杯底語，我書恨待卷中尋。

     不知榆葉梅誰似：漫拟迎探薛史林。

     不看詩題，不知所吟何義——題目是：“春日撰紅文未竟。

    偶攜《新證》登香山，置酒，對榆葉梅讀之，用雪芹郊行韻，寄汝昌詩兄。

    ” 這真是千古第一奇題奇句。

     奇在何處?你看他字字句句，一心離不開《紅樓夢》，雖不必說他這是“奇懷道韻”，也夠得上一個“風流文采”了。

    大約從乾隆年以來，無人在那樣一種情景之下寫出過那麼一首詩來。

     詩之奇，還在于他的字法句法，迥異于一般“詩作”的平庸陳舊，俗套常言；而是擺脫老調，力創新文——走的是宋詩一路。

    隻讀唐詩的人是不大習慣、“接受不了”的。

     例如，“走筆”與“坐花”成為妙對。

    “走筆”還可見今人猶有會用這種傳統漢文的；至于“坐花”，那就“瞠目結舌”，茫然不知所雲——遑論其味了。

     說到這兒，不妨多贅幾句。

    漢字語文之妙谛，隻讀“白話文”尤其是隻讀“翻譯文學”的“洋式中文”的人，幾乎已經難以理解領會了，這是堪憂的文化大問題。

    今日教學生“語法”，搬的是外文的“及物動詞”與“不及物動詞”，前者後跟“受事”“賓詞”，後者絕對不可!然而，這兒“走”和“坐”恰恰就是“違背”而“不通”的用法! 其實，這就是漢字的“個性”，不要硬拿外文來“框”他。

    比如“程門立雪”、“空堂坐雨”，你說這“立”這“坐”是什麼“動詞”?誰是它的“賓詞”?東坡詩“不知江柳已搖村”——柳怎麼能“搖動”一處“村莊”?……唉呀，中國話可真“麻煩”呀!…… 若說此皆文人墨客之事也，那麼鄉下老農就說“人睡腿，狗睡嘴”。

    請問這“睡”又是什麼“動詞”? 好了。

    聶老的“坐花”太有詩趣詩味了。

    ——“坐花”奇不奇?難道你以為他是“坐”在榆葉梅之“枝頭”上嗎? 然後，你再看那一“足”一“心”，尤其絕妙詩人字法。

     這兒有巧用。

    “足”本可作“足成”、“補足”之動詞用；但他故意以“